我同英浩同志都是从事美术编辑工作的，在创作上，我们都侧重外国文学插图。我和英浩是同行中的同行，孔子曰：“三人行，必有我师焉。”我遇到同行，就向他学习，向人家学习大体分两个内容，一是学习技法，二是学习创作上的思维方法，我认为向对方学习应当着重后者。

我画插图，从多次失败中所得到的一个经验是，多用人物的动势来传情；画中都是背脸的人，正面人的脸上总是一片黑，所以大家跟我开玩笑，叫我“不要脸画家”。画人总不画脸，这样干下去成吗？我有时也有些动摇。后来我发现英浩画的插图，人的脸虽然不像我画的那样黑，可是他所画的五官也总是不全，都是缺鼻子少眼的，而画面和人物感情又是那么生动！尤其是他所画的大场面插图：在闹市街头、礼晨的大厅中所组成的人群，动中有情，如他的《第七个十字架》《小偷的自由》《黑色惊叹号》《针眼》等插图，也是运用人物群体所组成的动势来表达剧情的，人的面部并非是传情的唯一途径，这样，更坚定我运用人物动势传情的创作自信。

《白奴》[美]

《木木》[俄]

《土生子》[美]

《白奴》[美]

《闯江湖》[中]

《黑雨》[日]

《圣经故事》

《草原小屋》[美]

《停车场》[美]

《牧歌》[苏]

《时装街》[中]

《黑雨》[日]

《黑色惊叹号》[美]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

我同英浩同志都是从事美术编辑工作的，在创作上，我们都侧重外国文学插图。我和英浩是同行中的同行，孔子曰：“三人行，必有我师焉。”我遇到同行，就向他学习，向人家学习大体分两个内容，一是学习技法，二是学习创作上的思维方法，我认为向对方学习应当着重后者。

我画插图，从多次失败中所得到的一个经验是，多用人物的动势来传情；画中都是背脸的人，正面人的脸上总是一片黑，所以大家跟我开玩笑，叫我“不要脸画家”。画人总不画脸，这样干下去成吗？我有时也有些动摇。后来我发现英浩画的插图，人的脸虽然不像我画的那样黑，可是他所画的五官也总是不全，都是缺鼻子少眼的，而画面和人物感情又是那么生动！尤其是他所画的大场面插图：在闹市街头、礼晨的大厅中所组成的人群，动中有情，如他的《第七个十字架》《小偷的自由》《黑色惊叹号》《针眼》等插图，也是运用人物群体所组成的动势来表达剧情的，人的面部并非是传情的唯一途径，这样，更坚定我运用人物动势传情的创作自信。

《白奴》[美]

《木木》[俄]

《土生子》[美]

《白奴》[美]

《闯江湖》[中]

《黑雨》[日]

《圣经故事》

《草原小屋》[美]

《停车场》[美]

《牧歌》[苏]

《时装街》[中]

《黑雨》[日]

《黑色惊叹号》[美]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]